2014.9 オートグラフの音源変更度挑戦。

エソテリックＰ７０ＶＵ　Ｄ７０ＶＵを手放し入手したプレイバックデザインズ　ＭＰＳ５
導入したばかりあではあるが音質的にはＥＭＭとアキュフェーズの中間の音
ＣＤのデータもアップサンプリングされＥＭＭ同様なめらかな音質に変身。

さらにはプリアンプをマランツ＃７　オリジナルに変更。 2台ある＃７のうち上部がオリジナル1960年製　シリアルＮＯ. 10597。

中身のコンデンサー類は新品のブラックビューティを入手してもらいマサトレーディングで調整変更。さわやかなくっきりはっしとした音を聞かせる。

50年以上前の逸品ではあるが　肝心なボリュームは完璧なオリジナル状態であった。よってガリ皆無

この個体　よく見るとシャンペンゴールドの輝きをもちごく少数製造された特別なものと感じるところ。

上　オリジナル＃７Ｃ
下　＃７ｋ　ブラックビューティ仕上げ

下段の７Ｋもマサトレーディングにて新品ブラックゲートに交換しボリューム以外、ほぼオリジナルの状態の優れものであるが、オリジナルと比べさらに元気でパワフルな感じがするところである。もう一台の＃７ｋは会社の事務室でビタミンＱにてさらにシャープに鳴っている。

3台の＃７

米　プレイバックデザインズの人気のＳＡＣＤプレーヤー
高価なのでサンプル品（ＭＰＳ３とＭＰＳ５）を入手し聞き比べＭＰＳ５導入。しかし製品にはサンプル品はないひずみを感じ下記のようにオシロスコープでチェックするとかなりなノイズ発生。おまけにピ〜っていうような発信フルボリュームでは伴って出てくる始末。販売会社、輸入元の方に拙宅にお越しいただき現状説明し、商品の交換となった。待つこと1か月新しい商品は届いたが、、、、、
製品＃5505とサンプル品＃5193の比較は下記の通り

ＭＰＳ5　ＭＰＳ3種々の機材と接続し比較しまくり。
アキュフェーズとemmの中間の音色　　ＭＰＳ3はややくっきり傾向、純然たるＳＡＣＤソフト再生はやっぱりＭＰＳ5に軍配上がる。動作もＭＰＳ３　早送りなど不安定な部部分を見せた。フイリップス製とティアック製のドライブメカの違いかな。

"ELAC/エラック 4PI PLUS.2-HG スーパーツィーターをオートグラフに追加、＃7の低域3３段階絞り70Ｈｚ以下はフォステクス80ｃｍに任せることにしてフォニックとＤＧ48で測定したらご覧のとおり。

10000Ｈｚ以上がＤＧ48では頑張りすぎている感じ、フォニックではいい感じなんだけど。聴取してＥＬＡＣのレベルを上げ下げ中。いずれにせよＤＧ48は使わずともオートグラフが超現代的なメリハリ、切れ込みのある音に変身。ジャズ聞いても楽しい！

追加するとやはり空間表現が豊かになる気がする。まさに気配。

2011.5 スピーカーセット2種の機材全景。

オートグラフの無響室特性(多分HPD385A)・・・70Hz以下は図体が大きいのにもかかわらず、ストント落ちている。　ステレオサウンド紙上ではオートグラフを鳴らすため、たっぷりな低音が出やすい部屋を設計し発表されているが、逆に低音がたっぷりしているスピーカーでは低音がかぶり過ぎ、ブーミーな音になるのではないかと疑問を感じる。
思うに、オーディオルームの部屋特性は無教室特性に近く、その上にある程度響きが入った部屋こそがスピーカー個々の特性を出しやすい理想的な部屋だと感じるところではあるが、そもそも趣味の世界、そんな定義もご法度かも。
我が家のオートグラフは、無響室特性に近い状態で鳴っているようで部屋的には癖のない部屋が出来ているのかと思うところである。

オートグラフと同じく英国製の紳士、いや淑女、、サイズよりはずいぶんたっぷり歌ってくれるけど、オートグラフと比べるとスケール感は劣る、箱サイズの影響かな？　音質的にはこっちはやっぱりモニタースピーカーにつき英国製の重厚さのなかにきりりとしたところも、、。

ATC　ＳＣＭ100SL　PTと親父の作品である真空管アンプ群

上段右2台は300Bパラプッシュプル　モノラル仕上げ。
中断左は300Bシングル2台、中はマッキントッシュMc7270、右は300Bプッシュプルモノラル。
これらの300Bアンプはオートグラフのために制作。

SMEのアーム3012Rと3009imp を乗せたテクニクスSP10�V+特注アピトン合板+ローズウッドツキ板で化粧した　80kgプレーヤー　一人では動かせず二男　晃音と奮闘し設置。
音質は非常にかっちりした音である。将来的には磁石の反発を利用したボードかインシュレーターで浮かせてやりたいと構想中であるが重すぎて厳しいかも。

ATC100SL PTのユニットは広域は25mmのソフトドーム、直径75mmの中域ユニットの力量に負うところが大きいが、31.4cmウーファーはたっぷりとしたストロークで豊かな分厚い音を披露してくれる。以前も書いたが、秋葉原にバーチカルツインモニターJBL5800を購入しようと勇んでいったものの、143とあまり変わりなし、もっとぶっとい中音域のでる厚いこいつにすっかりやられてしまった。
http://www.electori.co.jp/atc/SCM100SLPT.pdf
当初DG48はマッキントッシュXRT20に使用していたが、別室に移したたため、イギリスのグラマーなスピーカーの品格を上げるため接続されている。イコライザーカーブはフラットに調整したのち、ステレオサウンドで御馴染の、3つの山特性を意識しつつ、映画などにも対応できるある程度きりっとした音質にイコライジングして楽しんでいるたが、2011.5　デジタルから高品位のアナログにせっかく変換なされたのに、またDG48を使うとデジタル処理されることに疑問を感じ現在はアナログパラメトリックイコライザーAEF1にてATCを調教している。

裸になったスピーカーのユニットたち。

オートグラフはK3808　38cmウーファーデュアルコンセントリック、同軸2ウェイ。
右側の広域特性がやや出過ぎなので、エナジーで3db下げてバランスどりしている、3808ユニットは高域がややきついと評されるが、エナコムコンデンサを入れることで耳に優しい音に豹変する。お勧めの一品。

昔、親父からかっぱらってきたフィデリリサーチの重厚な音のする昇圧は他には代えがたい昇圧トランス。3オームと40オーム

テクニクスSP10�V+特注アピトン合板+ローズウッドツキ板

↑TH2000

←リアスピーカーには　ラディウスプロ

2014初春スーパーツイーターの追加

"スーパーツイーター　GEM TS-208ver.3　ホーム照会にてウェストレイクにつないだ瞬間、ギラギラ音がふわっと広がる爽やかな音に驚いた。バージョンアップを勧められたが40万円近くするので断念。取り合えすそのまま使うことに。

黄色い個体は0.47マイクロファラッドのコンデンサ、直につないで10000Hz以下を減衰させたがＴＡＤドライバーと混じり合いつながりがいまいちだったので10000以下を殆どカットしたところ心地よしのシンバルが上品に煌めく。

もう、なくてはならない存在になってしまった。　　磁力が強烈で、リボンがめちゃ軟な本器は扱いが難しい気ままな淑女であるが可愛がればなつく猫。

2015秋　現在はDF55とA45で7000Hz以上を鳴らしている。

1. アキュフェーズ　Ｃ3800　ＤＧ48　　Ａ45　
   Ａ級45ＷのＡ45でも爽やかな音で楽しめる。
2. アキュフェーズ　ＤＣ330　ＤＧ48　音圧調整し　Ａ45
   ＤＣ330からのＨ Ｓリンク出力はＤＧ48のアナログ出力は音圧調整不可、自作の東京光音ボリュームで音圧下げてよりクールな音で鳴らし切る。
3. マッキントッシュ　Ｃ40　ＤＧ48　Ｍｃ2600
   当たり前だけど一番相性のいい組み合わせ、マッキンのたっぷりした音色が楽しめる。ＤＧ 48にていかような音色にも変身可能であるがハイスピードの切れ込みある音はメタル振動版でないと厳しいな。

2012初春JBL2445J+075+TAD1601a×2の3ウェイとマッキントッシュXRT20のウーファー部分を上下逆さまにセット

メインの機材の間隔が広がりより広大なスケール感を発揮。　XRT20は逆さまなので菅野沖彦さんあたりにお叱りを受けそうな設置だけど、特有の音場感は変化なし。

JBL2445J+075+TAD1601a×2は親父自家製のスピーカーボックスに設置され3ウェイにしたり2ウェイにしたりして楽しんでいる。　圧倒的なスピード感と切れ味はホーンドライバーの音質そのもの。調整し、ジャズでもクラッシクでもなんでも鳴らせる奴に調教した。

2011.1JBL2445J+075+TAD1601a×2を駆動するのは、広域JBL075+2445Jは現在はアキュフェーズA45　A級45W　　低域TAD1601a×2は同じくM100　AB級500Wだけど5Wまでは純A級、メータ読みでは1Wもかなりな音量でも使ってないので上下上品な純A級にて駆動中。

広域は2010年までは古いP400を使っていたが、時々ご機嫌悪くなるのでこの際A級で出来るやつを購入した。　P400もやっぱりいいアンプ、今でもハイスピードな切れ味で2445Jを手名づけ堅いストレートな印象。A45はさらに甘さや柔軟さを備えたリッチな音質に進化している。　切り替えて聞いても楽しめます。引っ越した2009年はマッキントッシュMc2500、2台で駆動していてこってりした音で十分満足していたが、アイドリングでのノイズが気になり移設後はアキュフェーズに変えたのだけどめちゃ静かになり大正解であった。2011.3　後述のとおり075はお休みさせているが、2445Jの甘くたっぷりした中音域でゆったりとした音を楽しめる。　20数年たってもいいものはいい。

こちらのシステムのプリアンプアンプは同社のC240を使用し同じくアキュフェーズDF45デジタルチャンネルデバイザーで高低を分離、こいつはすぐれもので各ユニットの配置による位相差をcm単位で揃えてくれるため、各ユニットの振動板位置が統一され奥行きのある再生に強力に貢献している。それは過去に使用していたF15よりはるかに進歩しマルチチャンネルを極めるにはこの機材は外せない。

アナログプレーヤーはDENON　DP100とテクニクスSP10MK2を搭載した純正キャビネット。さらにトーレンスTD126センテニアル。

ネットを外した全景。　143の下のヤマハYST1000は現在使用していない、以前の部屋では低域を補充する必要も感じたがこの部屋にはうまくマッチしているようである。　143の上は本当は置き台。
JBL2445J+075+TAD1601a×2の40cmウーファーは圧巻。143の30cmがちゃっちく見える。

←JBHL88　通称　蜂の巣　ホーンはその昔、ステレオサウンド誌の黛編集長に依頼して入手したものだとか、、、?

撮影のためアキュフェーズ集合

C240は和歌山から移設時、左チャンネルに異常ありアキュフェーズに修理依頼したが古いため部品もなく修理困難と告げられがっくり、、懇意にしているマサ・トレーディングの小野さんに相談したら「何世代のもわたって使えるアンプと創業当時から言ってたんだから何とかしろ、せめて図面よこせば何とかする」という力強いお言葉を武器に食い下がったところ、近所の市が尾にあるというカズオラボというアキュフェーズOBが運営するラボを紹介された。だったら最初から教えんかい!!ということで電話し伺ったら、「このアンプ僕が設計したんですよ」というさらに涙が出るお言葉!!!「代替え部品もあるし、電源ケーブルもこの際交換しちゃいましょう、、」なんて乗りで修理快諾していただき安心。さらに音楽を聴いて行きなさいと促され、椅子に座ると、、、、なんと5万とあるオーディオ雑誌なのに、ただ1冊だけ、椅子の横の小さいほうのスピーカーの上にステレオサウンド69号　和歌山の実家、親父の部屋の取材を受けた記事が載っていて当然これらのアンプも、C240も掲載されている本が置かれているではないですか、、、二人で唖然。また親父自己アピールしてきた。作った人と、使ってた人、これから使う人がカズオラボで一緒になってしまった不思議な時間。驚き。

P300はまだ新品が買えなかったころMJの売りますコーナーで中古で買った一品。　出力は150W×2だけれどそれ以上のパワー感があり、清水さんたちとのライブでもPAとして38ウーファーを駆動するアンプとしてよく同行させていた。近年買ったヤマハの250Wアンプより低域のコントロール能力は優れているように感じ清水さんもお気に入りのアンプである。

P400は最近左チャンネルが時々お休みしてしまう、、近々またまたカズオラボにて調整修理してもらわなくっちゃ。純A級で駆動される音はA級ながらもシャープでかっちりくっきり、でも30年たっても一級品の音質で納得。　

M100の存在感はご覧の通り、、30年前のものだけど今でも十分実用に耐える音質と力を感じるところである。

世界中のCDプレーヤーの中で評価はトップクラスの毅然とした音を出すアキュフェーズDP800+DC801。　音質の評価は文句なし。絵画的でどこかに甘さがあるemmとは違いより写実的な色合いの最高のカメラで撮った画像に値する音質を誇るアキュフェーズのフラッグシップ。

DENON DP100　アナログプレーヤー　→

局用に開発された本機はトーレンスとは全く別の味付けでLPを鳴らす。　すっきりくっきりしながら重厚で、搭載中のMC2000を繊細に鳴らす、カートリッジの特性を色濃く表現する素晴らしいプレーヤーである。　トーレンスやemmなどは絵画的に鳴らす機材であるのでイギリス系のスピーカーに接続、アキュフェーズやDENON、テクニクスは写実的に鳴らすのでこっちに接続して楽しんでいる。　2台ともC240のヘッドアンプにつないでいるが実用上文句なし。

↑トーレンスの昇圧トランスはやや出力弱くお休み中、上品すぎるかなあ。

2011.4JBL143mk2をドライブするラインナップを変更。

タスカム業務用CDRからラックスマンの24ビット　192khzにアップデートしてくれるDAコンバータ　DA200からC240を介し油の乗った色気たっぷりの音色でせまるマイケルソンオースチンTVA1に送られて143mk�Uをドライブ。

ただ他の機材に比べて143は小さい。音質もそこまでのものか。　今後煮詰めていくか、、。それよりこのDA200はPC音声をUSBにて入力可能、加えて映像もソニーの47インチに伝送

JBL143MK�Uを鳴らすべく待機中の真空管アンプ群。ダイナコMK�V　ラックスA3700KT88、同6CA7仕上げなどなど

無骨な姿のＴＶＡ1
でも音はぶっとい。

真空管アンプは友人や親父のアンプのファンに数台あげちゃったけど、球別の代表的なものは取ってある。　ラックスキットの6550、50CA10、オーディオ専科の2A3PPや6B4GPPなど

検聴用によく使うCDたち、、、、左上からバッハの980円で買ったオルガンは重厚かつ深い低音がたっぷり入った超お買い得品、その右のバッハのアリア、メゾソプラノのマグダレナ・コゼナは温かみのある声質が耳に優しい、右のナタリーコールのスターダストはしょっちゅう聞いてるおしゃれな演奏で音質も最高!　その右のシャコンヌはみずみずしいバイオリンの響きがスピーカーの高音チェックに欠かせない。ストリングスのゴルトベルクは親父の葬式にかけていたやつで音質も最高、心温まる名盤。右端のシフのピアノは上品かつ繊細で昔、FMエアチェックやってた時から大好きなピアニストである。

中段、エンパイアブラスとオルガンは1曲目からスピーカーの上下の繋がりと、エネルギー感をチェックするには最高。ほとばしるブラスのエネルギーとそれを支えるオルガンの重低はちんこいスピーカーでは再生不可能。　右のピリスのブラームス・ピアノトリオはさわやかな広がりのある空気感たっぷりのチェロとピアノにバイオリンが絡む素晴らしい演奏と録音を堪能できる。その右、チェスキーレーベルの第1号　JD1はスピーカーのセッティングには欠かせない、左右のジャズギターがうまくすればスピーカーから前に飛び出して聞こえてくる、最高のワンポイント録音で音場感たっぷりの3D映像ならぬ3D録音でこれを超えるものにはまだ出会ってない。その右のナタリーコール・アンフォゲタブルは言わずもがな、手放せない一枚。　さらに右トランペットとオルガンのエンパイヤブラスも優秀録音の一枚。　バッハのカンタータはナタリー・デッセイ。7曲目のカンタータ2番にはまってしまって毎日うっとりしている。優しいソプラノはめったに無いけど彼女は凄い!

2012.5 ポリ6やローズ54鍵は使う事も無いので、知り合いの歌手、恵理ちゃんちに引っ越し、、橋爪功さんの伊豆ライブに新しく赤いボディのコルグＳＶ1を入手。音色はまあ金額なりだけど移動しやすいかな。　本物のローズ77の音にはどれもかなわない。

キーボード関係のPAはマッキーの32chミキサーから贅沢にもアキュフェーズのP300にてボーズ101をドライブ+さらにモノラルで低音補強　ローランドのベースアンプかましてある。

キーボード群、、、、フェンダーローズ73は若いころ買えず56鍵で我慢していたけど2010年年末にネットで購入、出てくる音はビンテージトレモロスーパー気持ちいいサウンドである。　でも鍵盤に酷使されたせいかへたりがあり、いずれ調整してやりたいと思ってはいる。　上に乗っかってるのはローランドA90EX、右には初めてのアマチュアが手に届くようになったポリシンセ、、ポリシックスもいまだ健在。

2011.2月末フェンダーローズ73をレオミュージックに依頼し引き取って頂き調整にだした。　佐藤さんと言うリペアマンによると、1976年までは結構ラフな鍵盤だったようで56鍵のようなタッチにはならないとか、、、しかし音色といくらかの横揺れは防止できるのでと言われ調整をお願いしている。

フェンダーツイード1956　持ち主と同い年　大ステージでは音量はちょっと小さいけど文句なし。

2011.3マッキントッシュXRT20とタンノイヨークHPD385Aをおごった事務室。　オーディオ的にはちょっと贅沢な事務室だけど、従業員は毎日当たり前のようにここで休憩している。　ここはC32と2500のコンビにインターシティのAEF1を介し鳴らしていたけど、プリアンプはC34Vに戻していた。やろうかと考えてる。C32は2011年2月にヘッドフォンアンプの異常でダウンしてしまい、なんとかマサトレーディングで修理できたけれど今後が心配だし、、、。　また、TVA-1も方チャンネルへばってしまい同ラボで修復完了。こっちもA3700あたりで鳴らしてみようかな。

2011.5というわけでシステムはがらりと変更。　まず音源は中古でやっと入手したハードディスクレコーダー・ヤマハHDR1300、アキュフェーズDP80LとPCオーディオ→uDAC2からDC81Lに落とし込みそこから各プリアンプへ。　HDR1300のHDはいまいちなものが内蔵されていて10倍速でコピーするとジリっていうノイズがたまに入ることも、、。　でもCDを山積みしなくてすむから便利は便利。　　　国内品でこういうのが市場から消えたのは残園だ。　uDAC2は簡単にPCのUSBからデジタルデータを取り込め、またアナログアウトも出来るから超便利で安い。DC81Lはいまでも立派にDA変換してくれてこれでも十分といえば十分。　　　　　　　　　プリアンプはちょっとマッキンC34Vの調子がいまいちでマサトレに入院することに、よって修理完了となったC32にバトンタッチ。　　C32は長年の使用で集団のトランジスタと10000Hzイコライザのコンデンサも抜けていたみたいで左右同時に交換、なんだけどこの時代まで作業しにくいプリント基板を使っていたようで手を焼いた様子。以下の流れはdbxのグライコ2231にて音響調整しパワーアンプのマッキンMc2500に送りXRT20に。C32は34Vよりとろっとした持ち味でXRT20をふわっと鳴らしてくれる。もう一台はビタミンQをおごった7kからKT88PPのラックスA3700を介しタンノイ　ヨークへ。こちらの方はホーンツイーターがSPウーファー同軸内蔵されているから、金属音はびしっと鳴らしてくれて、改めていいスピーカーだなあと関心。　　でも小野さんがいてくれるから助かりますわほんとに。　　電源は自宅のと交換した。

レコードもお持ちだという氏のために眠っていたＢ＆Ｏの8002プレーヤーを設置。
通常ユニットはオークションで購入したヤマハＨＤＲ1300、これには180枚くらいはいる200ＧのＨＤＤを使用。　でもＨＤＤの精度が低いのか10倍速でコピーするとビリッというノイズが進入していることあり。　ＢＧＭで使用のためこんなもんで我慢。　

2011.6行きつけの寿司や楠本で知り合った○○さんから、メールが届いた。　彼は長年JBLとジャズをこよなく愛し、ここに置いてあったオートグラフでのジャズを酷評したので143を導入したのだけど、、それはそれで、、やっぱり酷評、、音が甘い。　075+375+2205Aなるユニットを4530BOXにて鳴らしていたんだ、、でもまたそのうち鳴らすからそれがジャズの音だあ、、と言われていた。　しかし、そのメールには、胃がんとなりあと数カ月と宣告され時間が無くなった、願わくば私に譲るからもう一度鳴らしてジャズを聴かせてほしいと書かれていた。　愕然。即答は避け重い話ではあるがお引き取りさせていただき願いを叶えてあげたく、いつものクロネコさんにお願いし移送していただき事務室に運び入れ、とりあえず音出しして、彼を呼んで聞いてもらった。　　まだまだ満足できる音ではないけれど、マランツ＃7ｋ＋F15+ラックスA3700KT88の2台によるマルチチャンネルシステムで鳴らしているけど2397ホーンによる甘い中音は○○さんの言われた切れる音とはちょっと違ったかも。低域は630Hｚでつないでいる。　このホーンのおかげでクラシックでも重厚に鳴らすことができる。今後、蜂の巣ホーンを組んで試しに鳴らそうねと言って画策中。　昔は考えていなかった振動板の位置調整については、低域ユニットとの整合性が位置的に厳しそうではあるがそこをなんとかクリアして位相バッチリのシステムにしてもう一度聞かせてあげたいと考えている。

2セットのスピーカーは学生時代親父と買いに行ったオンキョーセプター１０とパイオニアのＢＯＸに入ったアルテック950-8。すべて親父の遺品。
それぞれＫＭＱ80にてドライブされる。アルテック単独では広域の不足を感じフォステクスのＦＴ90Ｈをコンデンサかまして追加、めちゃ切れ味鋭いシンバルが飛び散る音に豹変。こんなにいいものを友人に譲っていて、その友人が急逝しアンプたちとともに戻ってきた。

マランツ Model 3250
Posted by audio sharing on 1978年4月30日
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瀬川冬樹
世界のコントロールアンプとパワーアンプ（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「最新型94機種のテストリポート」より
　設計はアメリカだが製造は日本マランツが担当しているということだから、一般の輸入品と比較するよりも価格的には国産機との対抗になるが、それにしてもこれは相当によくできたコントロールアンプで、クォリティ的に国産の十数万円台のそれと比較しても全くヒケをとらない。どちらかというとさらっと乾いて小ざっぱりした感じの明るい音だが、バランスも質感もかなりのもので、レインジも広く音が新鮮で、組み合わせた５１０Ｍとの相性などＰ３６００よりも良いと感じたほどだった。しいていえば清潔で品の良いすがすがしい反面、もう少しトロリと練り上った味わいが出れば申し分ない。

解説

管球式ステレオパワーアンプMQ80をキット化した管球式パワーアンプキット。

出力管にはプレートに大型のグラファイト電極を用いた双3極管6336Aを採用しています。

この球はプレート損失が大きく、片ユニットあたり30W、両ユニットでは60Wの大容量となっています。ただ、この種の出力管は構造上、各電極管のギャップが極めて狭く、緻密であるため、振動や熱によって電極自体が変形しないように材料的にも構造的にも安定していなければなりません。そこで、KMQ80ではRAYTHEON社のものを選別して使用しています。

出力トランスには6336Aの性能を最大限に生かすために開発されたクロスシャントプッシュプル動作の出力トランスを採用しています。

このトランスは特殊な巻線方式であるバイファイラ巻を採用しており、外観的にはOY15型と同じですが、内部構造は出力トランスの一次側巻線をプレート側とカソート側に分割し、さらにこれら2系統の巻線を同時に巻くバイファイラ巻きとしています。この方式によって小出力から大出力まで低い歪率に抑えることに成功しています。

また、出力トランス自身の周波数特性は200kHzまで伸びており、位相特性も優れているため、アンプの裸特性の改善と同時に負帰還をかけた場合の安定性も優れたものになっています。

ドライバ段にはカソードフォロア直結回路を採用しており、出力インピーダンスを低く抑えて波形歪の無いドライブ電圧を実現しています。また、この回路には多量の電圧負帰還がかかっており、歪や位相変化が少なく、出力管との直接結合も容易となっています。

この直結回路は結合部に時定数を持たないため、これに起因する過渡現象も生じず、オーバースイング時にも安定したドライブが可能となっています。

KMQ80ではこの段に双3極管12BH7Aを採用しています。

和歌山の実家での機材たち。